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Iglesia del Carmen

Es una antigua Iglesia románica, de 1268, transformada en los siglos sucesivos. Un incendio doloso la destrujo casi por completo en 1771; se salvaron la Capilla Corsini, a la izquierda y casi toda la Capilla Brancacci, en el brazo derecho del crucero, que perdió únicamente el techo.

Interior. De cruz latina y nave única, reconstruida por José Ruggieri y Julio Mannaioni. Los frescos de la amplia bóveda, de Domingo Stagi, crean efectos de perspectivas arquitectónicas aumentando su altura real. La vidriera de la fachada interior es moderna. Al fondo, a la derecha, la
Capilla Brancacci. Constituye uno de los monumentos más solemnes de la pintura italiana del Renacimiento, por el ciclo de frescos que cubren sus paredes comenzado por Masolino de Panicale, continuado por Masaccio y llevado a cabo por Filippino Lippi. De Masolino de Panicale, maestro de Masaccio, delicadísimo pintor de expresión gótico tardía que en estos frescos ha recibido la influencia del nuevo lenguaje del genial alumno Masaccio, admiramos: La tentación de Adán y Eva, gran parte del episodio de la Curación del tullido y de la Resurrección de Tabitas.

Cuando Masolino sale para Hungría, Masaccio continúa la pintura de la Capilla; la Expulsión del Paraíso Terrenal, contrapuesta a la Tentación de Masolino habla un lenguaje nuevo. Entre las escenas más dramáticas de las dedicadas a la vida de S. Pedro, la famosísima del Pago del tributo demuestra el nivel alcanzado por Masaccio que rebasa el arte de su maestro con el vibrante claroscuro de sus poderosas figuras palpitantes de humanidad; admiramos la majestuosa escena en el ancho paisaje iluminado por los reflejos de la tormenta; el Hombre Cristo domina a los Apóstoles, dispuestos en semicírculo en actitudes humanísimas. La acción se realiza en tres tiempos, correspondiendo a las tres escenas que vemos en sucesión. La más importante es la central, cuando el Maestro ordena a Pedro que pague el tributo con la moneda que el pez llevará en la boca; a la izquierda, el paisaje desciende hacia el llano mientras a la derecha la Escena del tributo se interrumpe con la arquitectura de los edificios donde tiene lugar el tercer tiempo. En la escena de S. Pedro hablando ex cathedra, de Masaccio, el joven de la parte inferior que mira hacia afuera se considera el autorretrato del artista.

Adan y Eva (Masaccio)